北大清华互相开放部分本科课程互认学分

本报北京1月13日电(记者 叶雨婷)今天,记者从清华大学、北京大学获悉,两所大学均发布通告,两校教务部门达成共识,决定互相开放部分本科课程,且互认学分。

记者统计,北大开放27门课程,以人文社科类课程为主;清华开放12门课程,以理工科为主。

林强1960年生于武汉,与马拉多纳、马特乌斯同年,足球启蒙始于武汉市江岸区堤角小学,那时叫武汉肉联厂子弟小学。林强最开始踢球没有专业教练教,可以说是野路子出身,是受堤角一带浓郁的足球氛围感染。小学还未毕业,林强就被专业队相中。

讲好中国故事、传播好中国文化,是当前中国电影发展的最关键的课题。主流电影承担着强信心、聚民心、暖人心、筑同心的重要任务。在文化竞争日益激烈的今日,主流电影比任何时候都更加需要创新,这就要求主旋律电影创作在坚持主流价值观为核心的前提下,还要尊重观众、敬畏市场,才能在赢得观众和市场的过程中,完成把社会效益放在首位、社会效益与经济效益相统一的使命。

挑战有之,机遇也并存。目前,主流影片放映也获得更多机遇。一是自2018年以来组建的“人民院线”,为主流影片的市场化开通了一条“绿色通道”。以《我和我的祖国》《红星照耀中国》《中国机长》《古田军号》《攀登者》《烈火英雄》《决胜时刻》等为代表的优秀主流影片,均在人民院线支持之列。二是更多主流观众开始接纳适合他们口味的主流影片。根据猫眼数据的观众画像来看,《流浪地球》20-29岁观众占比为53.1%,二线城市占比为41.4%;《我和我的祖国》20-29岁观众占比为59.8%,二线城市占比为41.2%;《中国机长》20-29岁观众占比为58%,二线城市占比为42%;……可以说,主流影片与广大“爱国青年”人群是适配的。三是更多优秀主流影片在探索国际市场方面取得了成效。前述多部主流影片在日本、北美、欧洲等世界各地上映,均不同程度地开拓了国际市场。

中国足球开启职业化后,身在公安系统的林强再次出山,以教练兼队员的身份组建武汉前卫队(也即1996年冲上甲A的武汉前卫寰岛,后来迁到重庆,就是现在的重庆当代)。1996年,林强参加中国足协组织的体能测试,离及格只差2米。林强当时苦笑:“日本足球在练基本功,我们在练马拉松!”

2019年中国电影的发展,是电影界从高速发展迈向高质量发展过程中主创与观众共同努力的结果,是电影管理改革带来的政策红利,也是中国电影在新时代的背景下依托于综合国力完成的一次变革,它预示着中国特色电影发展的未来。

清华大学规定,学生所选的北大课程学分计入学校文化素质核心课学分。

上世纪80年代,国家队是广东籍、辽宁籍球员的天下,林强能在国家队打上主力,足以说明其实力。1984年亚洲杯,国足杀进决赛对阵沙特,首发出战的林强早早受伤下场,最终国足0:2输球无缘冠军。1986年世界杯预选赛亚洲区小组赛第一阶段,最后一轮国足只要主场打平中国香港,就能锁定小组第一进入第二阶段。这场比赛于1985年5月19日在北京工体进行,最终国足1:2落败,未能进入第二阶段,林强作为中场主力首发出战。

这次武汉足球70年文化收藏展图片展区,有多幅上世纪七、八十年代湖北武汉足球的老照片,有兴趣的球迷可以去现场看看。返回搜狐,查看更多

上述诸多营销尝试,不但打破了观众对“命题作文”的固有观念,而且使主旋律电影变得鲜活,更能与普通观众的情感产生强烈共鸣。观众在对人物的共情与代入中获得了精神层面的升华。反观另一些主旋律影片,创作者由于不懂得探索艺术的求新求变,营销者不尊重市场规律,以陈旧冗杂的艺术手段“应付”观众导致推荐观影片单变成了观众的“购票黑名单”,这些教训也值得总结。

在地方队,1986年全国足球联赛,林强作为主力,率湖北队以不败战绩夺得联赛亚军,这也是湖北武汉足球在中国顶级联赛上取得的最好成绩。

北京大学教务部发布的《关于清华大学部分优质课程面向我校本科生开放选课的通知》中写到,2020年春季学期,清华大学开放12门优质课程(15个班次、170个名额)。其中包括工业系统概论、制造工程体验、人工智能技术、生物医学电子学、系统与计算神经科学等知名课程。清华大学考试时间如与本校课程考试时间冲突,确无法协调解决的,可以安排退课。北京大学教务部提醒,学生应妥善安排好自己的学业。

一部电影作品,如果不能有效传播,那么无论它蕴含多么厚重深邃的家国情怀,都无法实现其所承载的举旗帜、聚民心、育新人、兴文化、展形象的使命任务。电影是一门产业,其生产必须考虑投入产出。如果不能吸引更多观众的认可,势必被市场淘汰。

当前我国电影业发展正处在优化升级的关键时期。从2019年中国电影的发展态势来看,我们有理由相信未来会有更多优秀主流影片出现,更能进一步引发观众内心深处的共鸣,且获得更为广阔的市场,达成社会效益与经济效益的“统一”。

当今职业足坛,如果按籍贯来分,湖北籍球员人数高居第二,仅次于辽宁籍。前不久结束的东亚杯,武汉卓尔主帅李铁执教的男足国家队、辽宁名宿贾秀全执教的女足国家队,和日、韩交手可以说是完败。而在上世纪80年代,中国足球不是这个样子的。

电影《流浪地球》在营销手段上贴合了“中国科幻片的里程碑之作”的标签,从民族自信、亲情、中国原创等几大方面调动了观众观影热情,通过与科技部门、交通部门、航天部门等的互动,大范围拓展市场,通过“UGC+PGC”的方式,在社交媒体上长时间“刷屏”甚至“霸屏”,以交互介质传播实现了营销的乘数效应。电影《我和我的祖国》由七位中国代表性导演担纲,讲述七个不同叙事角度的故事,七种风格的电影美学形态。但他们的共同之处是从微小叙事切入,构成了对新中国成立70周年集锦式、全景式展现。主创团队黄建新、傅若清等成员多次介绍,影片在创作过程中十分重视营销的作用,不断请不同年龄、不同文化层次的普通观众前来“试片”,并做了多个版本的预告片投放。其中,“香港回归”的预告片一经投放,40分钟内就转播了1180万次,创下了预告片的转播纪录。

如今,林强在上海申花俱乐部从事梯队教练工作,几年下来,取得了不错的成绩,老国脚也乐在其中。

13日,吉本斯将这幅涂鸦上传到社交媒体上,吉本斯说:“我们应该一起画画、为澳大利亚火灾募款”,引发网友热烈回应。

(作者:侯光明,系北京市习近平新时代中国特色社会主义思想研究中心特约研究员、北京电影学院教授)

湖北武汉足球名宿,1980年代国足主力林强回忆说:“我在国家队的时候,我们打韩国没输过,打日本是想赢几个赢几个。”

为主流影片市场化开辟绿色通道

(责编:何淼、岳弘彬)

2019年,围绕新中国成立70周年这个重大时间节点,一系列优秀主流电影作品向符合主流观众欣赏习惯的叙事手段和美学形态靠拢、向主流市场乐于接受的类型化、商业化、工业化靠拢。如电影《中国机长》根据真实故事改编,但却不局限于轰动一时的真实事件和脸谱化的一味歌颂,而是着力把“伟大”融入“平凡”中。影片通过机长临危不乱力挽狂澜、机组成员协作配合创造“奇迹”的过程,将机组人员恪尽职守的平民英雄形象塑造得有血有肉,重新唤起了历史真实中举国上下亲历事件的难忘记忆,达成了艺术再现与生活真实的“互文”关系。电影《攀登者》浓缩两段史实背景、两代人的登山梦,以两段爱情为引子,最终将1960年中国登山队从北坡攀登珠峰的艰难、1975年再次登顶和科考的悲壮,和当前努力实现民族复兴、弘扬民族自信的豪情缝合了起来。

交互式全媒体传播调动观影热情

敬畏市场贴近观众的创新表达是前提

记者从清华大学注册中心获悉,清华大学教务处、注册中心今天也发布《关于北京大学部分通识核心课面向我校本科生开放选课的通知》指出,2020年春季学期,北京大学27门本科生通识核心课部分名额向清华本科生开放。课程列表显示,北大开放课程以人文社科类课程为主,包括《汉书》导读、理想国、发展心理学、逻辑导论、中国历史地理、西方美术史等。

当前,国产电影产量大、类型丰富、进口电影市场也日益繁荣,随着5G、人工智能、物联网和先进影像技术的飞速发展,消费者的视听和娱乐消费选择范围将更为宽广、选择权更为主动。因此,主流影片要在注重提升艺术质量的同时,也要注重市场营销,让更多的主流作品送达观众。

对于中国足球的现状,林强多年前就认为“足球要从娃娃抓起”这没错,但具体怎么抓?林强认为要从两方面抓起,一是抓基本功,二是精神层面。练好基本功,未必就能赢得比赛,但不至于停球几米远。精神层面,则包括心理素质、精神斗志、球商等。在林强看来,现在中国足球全方位落后日韩,可以说整整一代人在基本功、精神层面都比人家落后,中国足球要强大起来,靠一代人的努力恐怕都还不够。

这幅创作也会用来为澳大利亚野火募资,吉本斯表示这些钱会全数捐给世界自然基金会(World Wildlife Fund、WWF)以及自然恢复基金会(Nature Recovery Fund)。

上世纪80年代末期,林强曾有赴日本俱乐部踢球的机会,但因种种原因未能成行。1990年,林强在武汉开办足球学校,由于支持小孩踢球的家长越来越少,十年后,足校就散伙了。

时至今日,主流影片已不必拘泥于概念化和公式化,不必局限于工业化程度较高的大制作影片,更不必局限于是国有还是民营公司主导制作,而可以成为一个大幅拓展外延的概念。有学者将近年来的优秀主旋律电影定义为“新主流大片”。新主流大片就是主流电影,它们是那些反映在新的时代条件下,进行伟大斗争、建设伟大工程、推进伟大事业、实现伟大梦想的作品;是那些承载中国发展进程中主流思想观念、反映主流社会生态的作品;是那些自觉践行社会主义核心价值观,更好构筑中国精神、中国价值、中国力量的作品。

党的十八大以来,中国电影在讲述中国故事、塑造中国形象上取得了一系列突破。在现代军事题材方面,有《战狼》系列、《红海行动》、《湄公河行动》等作品;在重大革命历史题材方面,有《建军大业》《百团大战》等;在红色题材方面,有《智取威虎山》等。正是这些创新表达的艺术探索,才促成了主流大片创作不断攀登艺术创作高峰的成绩。

值得一提的是,这幅涂鸦在一系列嘲讽澳大利亚总理莫里森的涂鸦后出现。莫里森在澳大利亚野火事件发生后因救灾不力,甚至在灾情恶化时到夏威夷度假,而引发澳大利亚民众的怒火,支持率暴跌。

当前,主流电影的放映面临两大挑战。一是长时间以来主流电影流于故事说教化的困境,观众和市场对其敬而远之,无法取得较好的放映空间。二是电影市场化改革至今,国产电影产品极大丰富、进口电影市场繁荣多元、新的视听和娱乐消费方式层出不穷,消费者的选择范围更为宽广、选择权更为主动。